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【文物中的历史】魏晋墓砖壁画里的故事之一

18-12-06 08:31 泉源:中国中国甘肃网网-中国甘肃网日报 编辑:张玉芳

原标题:【文物中的历史】魏晋墓砖壁画里的故事之一

采桑

出巡

出游

胡杨

嘉峪关魏晋墓砖壁画让我们看到了其时的历史民俗文明,也让我们逼真地领会到昔人的生存。这些带有浓重的生存气味、历史文明和奇特艺术气势派头的绘画,朴素、简便、生动、意见意义,此中所表达的故事富厚多彩,从本期开端,我们将连续登载关于魏晋墓砖壁画的故事,让各人更好地相识与意会此中的文明内在。

采桑

砖画是现代的绘画情势之一,它下面不但凝结着作者的辛劳休息和艺术审雅观点,并且也是肯定历史时期社会政治、经济、文明和迷信技能的会合表现。

魏晋政权创建在东汉瓦解后,其时由于政权没有稳定,时时遭到异族要挟,当权者为了牢固本身的职位地方,实验轻徭薄税、疗养生息的计谋,使恰当时的经济失掉了规复。“凡桑叶无土不生”。河西地域在魏晋之前,天气暖和,相宜莳植桑叶,以致养蚕、缫丝。当前,天气渐渐转冷,无霜期收缩,植桑者徐徐少了,养蚕者乃至不见了。

墓室6内9号壁画,描画了一位提篮采桑的男子和手持弓箭护林的少年。少年有显着鲜卑人的特性。画面上采桑男子与一触即发的少年告急坚持,构成了光显的比较,生动刻画了魏晋时期河西地域男耕女织的稳固生存。墓室5内13号壁画,刻画了两夫君正在树下采桑,一夫君提篮摘桑,面带一丝歉收高兴。另一夫君回顾翘望,心情沾沾得意。采桑图中,鲜卑人频仍呈现,而且饰演掩护蚕桑的脚色。反应了其时的乡乡俗情,也阐明庄园外部有严酷的品级制度和明白的分工。别的,鲜卑本是游牧民族不停居无定所的一个流离民族,壁画却描画其从事农业运动,与汉族人民配合消费休息,宁静相处,因而这些壁画也成为民族大交融的无力证明。

砖画中那一幅幅采桑图,一张张驱鸟护桑图、妇女采桑图,以及那绢帛、丝车等画面,都非常真实,河西地域是一个桑蚕、丝织业区。在有的墓葬后壁砖面上,还绘着丝、绢及养蚕、缫丝用的用具——门生盘、扁笼、方盒、锅、斗、笊篱等。这些都是现代丝织业兴旺的明证。魏晋时期,在我国封建社会历史长河中,固然长久,但它用绘画纪录了这一光辉的历史片断,这是天下上用绘画记录历史的一个创举。

嘉峪关新城镇当局院内的这棵饱经沧桑的古桑树,便是遗存至今的现代植桑养蚕的见证。这棵陈腐的桑树,树干粗大,树冠如盖。每到五六月份,还可以吃到鲜美的桑葚。

车马

出游乘犊车、露车,所见都是牛挽车。车辆不但可以载人,也可载物,是紧张的消费生存东西,在嘉峪关魏晋墓砖壁画中重复呈现数目较多。河西走廊历代名马颇多,以汗血马、岔口驿马最为精良。魏晋墓中出土的《配种图》便是培养良马的例证。彩绘砖画《放牧图》,从另一个方面反应了畜牧业的繁盛状态。现在,河西地域虽已生长成为中国甘肃网的粮仓,但畜牧业仍相称兴旺。

清流如织,绿洲无垠,我们好像听到一种陈腐的声响。“冷州大马横行天下”的洒脱英姿和西域入贡的乌孙骏马,正奋蹄声势赫赫向东奔去。

墓室5编号61画有一夫君肩膀落一兽鸟,胯下骑骏马,正在追逐两只猎鸟。画面颠末了经心结构:夫君既不持弓也不握剑,而是紧拉缰绳。骏马高潮,猎鸟飞速之快则用其尾后阴虚长线描画。很显然本画基础目标并不在于描画猎鸟飞速之快。画匠使马紧跟猎鸟之后,奔驰高度与鸟雷同,来凸现骏马奔速之快才是本画真正目标。表达伎俩与雷台汉墓的马踏飞燕有异曲同工之妙。墓室7编号46的壁画:一乘马车,前有一车仆,后有一追随。但是这幅画中马的造型有很显着牛的陈迹。显然因此牛车起稿后改为马车的图画。在浩繁的车骑图中,这是独一的一辆马车图,阐明其时马车在河西地域并不罕见。豢养马的基地,马匹竟然紧缺,此缘故原由就在于马匹重要用于征战和打猎,而不以农耕、驾车或食用为目标。故在农耕和驾车的壁画中同等为牛,无一用马。仅见的一辆马车也是起稿为牛,画成后才改为马的。相比之下更突出牛的紧张用处和马的特别作用。

出巡、出游

汉魏时期,河西地域是兵家必争之地,也是历代王朝重兵防卫的战略要地,有“河西不保,中原危急”之说。

嘉峪关依山靠水、阵势险要,是河西重镇酒泉的流派。为了抵抗匈奴对中原的扰乱,包管河西走廊这条中西经济、文明交通要道的流通,自汉代始,历朝都在河西设郡屯兵防卫,并先后屡次派雄师西征,派使节出访西域列国。巨大的阵营、营帐,是其时屯兵驻守的明证。嘉峪关魏晋墓中出土的这幅声势赫赫的军事《出巡图》,再现了其时出征前和外出巡游的大范围局面。战马疾驰,旗帜如潮,一群威武富丽、头戴铁盔,身穿铠甲,手握长矛,阵容显赫的威武之师,好像把人们带到气吞山河、雄姿英才的古战场。

汉武帝元狩二年,年仅18岁的霍去病,以骠骑将军之职,统军万骑出陇西,立马横刀,张牙舞爪,指挥了历史上闻名的战役——河西之战。歼敌有数,立下赫赫战功。河西地域匈奴连遭数次打击后,匈奴降汉者数万人,号称十万,今后河西走廊正式归入汉王朝的邦畿,随即又设了郡县,史称“列四郡,据两关”。四郡“武威、酒泉、张掖、敦煌”;两关便是“阳关、玉门关”。汉武帝对匈奴的战役,是中国历史上一次范围较大、工夫较长的民族战役,也是一场历史上初次两边利用强盛马队,以机动对机动,实行大范围的迂回、困绕,长途奔袭的战役。

河西归汉。人民向往规复和自在。画师饱含满腔热情,赞美了领军的统帅和兵士。他们气昂昂,雄赳赳,一呼百诺着统帅,整个画面,构图疏朗,精致传神,构想大胆。画师把并排的五匹马的马头画成四个,而把马尾画成五个,他接纳中国传统“藏头露尾”的体现伎俩,到达了意到笔不到的高明地步。《出巡图》无论从构图、线条、颜色、抽象大概从它反应的实际生存内容,都为研讨我国魏晋时期的绘画艺术,提供了贵重的材料。

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